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共 592 篇文章

标签:文史荟萃 第18页

八十年代:那一场诗的疾风暴雨

  30年前,中国出现了一次意义重大的朝政更替。诗,随即兴起。      至1989年止,巨大的诗歌潮流,持续了整整10年。对于今天,那是艺术奇观,壮阔而混乱。对于种族,那是一次语言深处的国人灵魂展示。&nbs...

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语言中的社会歧视现象

  在现实社会中,歧视无处不在,男权社会对女性的歧视,经济和政治上的强势群体对弱势群体的歧视,不同地域之间的歧视,年轻人对老年人的歧视等等。这些观念借助功能强大的媒体、文学作品、社会舆论以及人际传播,歧视的态度和情绪被强化并推行开来,更加剧...

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梵高和他的艺术世界

  《星夜》这幅画,展现了一个高度夸张变形与充满强烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋转的星云,那一团团夸大了的星光,以及那一轮令人难以置信的橙黄色的明月,大约是画家在幻觉和晕眩中所见。对凡高来说,画中的图象都充满着象征的涵意。那轮从月蚀中...

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诗境和禅心――王维山水诗的心灵境界

  王维的山水田园诗,葱茏氤氲、天机流荡,多融文学、绘画、音乐及禅趣于一体。这些诗读来既素雅清淡,又有“味外之味”,令人品尝不尽,展现了诗人卓异的才情和宁静深邃的心灵世界。本文藉其典型山水诗探究其诗歌意境特点,以及禅宗思想对此种诗境形成所起...

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简评郭敬明的《幻城》

  卡索始终追求理想,表面上以当国王为理想,在潜意识上追求与弟弟共享无忧无虑的生活,真正的理想似乎还有更重要的。把美好的理想寄托为对人的淳美挚爱,是中国文学史上的重要创作传统。如同屈原在《离骚》中把鲜花芳草比喻为正义与忠直,把美女仙人比作苦...

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“世民”二字避讳琐谈

  中学语文课本中选录了柳宗元的《捕蛇者说》一文。文章最后有这样一句话:“故为之说,以俟夫观人风者得焉。”某教材对“人风”的注释是:“人风:民风。唐人避唐太宗李世民的名讳,凡遇‘民’字皆写为‘人’。”这一注释使笔者产生了如下疑问:文中还有两...

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《青春之歌》作者杨沫在北大旁听前后

  著名作家杨沫,曾任全国人大代表、中国文联委员、全国作协理事、北京市文联主席、北京文学》主编等职务。她在青年时代曾在北大旁听,《青春之歌》的创作就有她在北大旁听生活的影子。她原名杨成业,1914年8月25日生于北京。她的三妹杨成芸,就是后...

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趣谈古人名与字

  古人有名有字。名一般指人的姓名或单指名。古代婴儿出生三个月时由父母命名,供长辈呼唤。字是男子20岁(成人)举行加冠时取字,女子15岁许嫁时举行笄礼取字,古人起名取字方式虽多种多样,但名和字一般在意义上都存在一定的联系,概括起来有以下几种...

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湖湘文化与柳宗元的诗歌美学

  柳宗元在永州作了十年司马,他诗歌作品的三分之二写于永州。永州的山水激发了他的创作热情,湖湘文化影响了他的诗歌美学。其诗歌体现了作者鲜明的美学原则,清晰地显现了永州山水人文的深刻影响。    一、“漱涤万物,牢笼百态”的客观美&...

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海子诗歌的思想价值定位

  毋庸讳言,骆一禾的短论《海子生涯》对海子的诗歌在艺术价值方面给予了整体性的定位。这种定位是异常重要和准确的,有着坐标的意义,为后来研究海子作品者提供了一份经典的理论依据和研究范本。自骆一禾的文论以后,笔者也曾经翻阅过一些研究海子诗歌的理...

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对影视剧人物塑造的基本方法的再讨论

  周涌先生所撰《影视剧人物塑造的基本方法》(载《现代传播》1999年第3期,为影视剧圈内外人士讲解了影视剧创作的核心问题――如何塑造人物。他认为基本方法是:始终让人物处于困境之中;让观众同情你的人物;保持人物的主动性;找到形成人物成长的情...

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